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临江仙·饮散离亭西去

发布时间:2019-06-14 19:11 来源:未知 编辑:admin

  喝完饯别酒,朋友们终究挥手别去,常常仇恨这种流落不定短暂虚浮的人生。回顾看到如烟似雾的杨柳早已遮断视线。往前看去,风清云淡,孤雁远征。孤独的寒日薄暮天空一片酡红。今夜画船将停在什么处所?只怕夜间潮平水落,泊船岸边,一片清月迷漾。到酒消人也醒时,那种愁绪倍加难以排遣了。蜡烛残尽孤枕难眠;五更时轻风吹来激起点点浪花。饮散:饮完酒后离散。离亭:送此外驿亭。浮生:终身。前人谓“人生世上,虚浮无定”,故曰“浮生”。飘蓬(péng):飘浮无定之意。重重(chóng chóng):一层又一层,描述良多。暮(mù)天红:指薄暮天空一片酡红。画船:粉饰富丽的船。多指游船。淮(huái)月:指照临淮水上空的月亮。昏黄(méng lóng):恍惚不清。奈:怎奈,何如。孤枕(zhěn)梦:这里指孤枕难眠。五更风:指黎明前的北风。 ▲

  这是一首写旅愁的小令。上片开首是:“饮散离亭西去,浮发展恨飘蓬”。词人饮罢饯行酒,与亲故辞别西去,感伤万分,仇恨本人终身象飞蓬那样四处流散。离亭,送此外驿亭。“浮生”一词,出自《庄子·锐意》“其生若浮,其死若休”。庄子认为人生去世虚浮不定,后世沿袭称人生为浮生。这里,词人感伤本人的出身,现在踏上旅途,从此起头了“飘蓬”一般的糊口,遥遥水路,漠漠苍天,词人心里极端苦楚,羁旅之恨情不自禁。而这恨又是“长恨”,这就道出了“饮散”“西去”对词人来说并非第一次了,每重演一次,就会添加一分出身漂荡之恨。一个“长”字,使恨的感情深化了。词人糊口在唐宋之交的动乱时代,这首词,可能就是徐昌图由闽入宋前的作品,它不只反映了词人凄清的出身,也包涵了唐末宋初离乱社会的影子。此次词人西去,是搭船而行的。他别情依依,禁不住几次回顾:“回头烟柳渐重重”。送行的人已不见了,只要那岸上的杨柳象是覆盖着一重重的烟雾。“烟柳重重”既是状景也是写情。这是因为当词人看到烟柳苍茫而看不到人时,必然添加其心里的苦闷。由于柳色是最容易惹起人的离情别意的,所以,写“烟柳重重”,现实上也就是“离情重重”,是把笼统、无形的愁情依靠在具体抽象的烟柳中来表示罢了。接下去,词人转过甚来,顺眼一望,倒是“淡云孤雁远,寒日暮天红”。辽远的天际飘浮着几丝淡云:并不时地传来孤雁的鸣声,薄暮的夕照,照得满天通红。此时此景,又不免使人感应:“浮云游子意,夕照故情面”(李白诗)。词人象浮云一样飘流无依,象孤雁一样孑然影单,而寒日西沉,晚霞映天,却又唤起词人念乡思亲的凄伤之情,这一切既是词人面前之景,也是他此后“飘蓬”糊口的抽象归纳综合。这是由当前情景过渡到当前情景的写法,也是融情入景,即景抒情的写法,所以这二句可看作是词人特定心态下摄取的一组画面,既是实景,也是虚景,真假相用,使画面极富表示力,它给读者的感触感染就不只是天然景观了,更深刻的是这种景观中所隐含的离情别恨,它连缀不竭,广漠深远。下片写词人途中的孤寂表情。“今夜画船何处?潮平淮月昏黄”。词人辞别亲故,纵一叶孤舟西去,水路迢迢,暮色苍苍,想到归宿,词人不由自问,愁绪充塞。夜深了,当词人从船舱里探出头来时,只见船已行在平波万顷的淮水上,空茫迷濛,孤月映水,昏黄凄清。“淮月”,照临淮水上空的月亮。词人通过氛围的衬着和景物的衬托,使心里的感伤之情与外在的空冷之景交融为一,传达出词人此时此地的冷寂情怀。这时候,词人愁绪难以排遣,只要借洒消愁了。然而,醉酒只能求得一时的解脱,“酒醒人静奈愁浓”,一旦酒醒,回到现实,只能更增愁情,不是三杯两盏淡酒就冲刷得掉的。一个“奈”字,凸起了词人万般无法的苦闷表情。结句:“残灯孤枕梦,轻浪五更风。”又进一步写他的这种豪情。一小我躺在船里,辗转反侧,愁绪万千。不断熬到夜尽灯残之时,才对着残弱的烛光,勉强伏枕而眠,可惜好景不长,恍惚昏黄中波动船摇,词人梦断,本来是水面上起了风浪。“五更风”,指黎明前的北风,萧瑟凄寒。好一个“晨风残月”,令人难以忍耐,可谓哀思至极。俞陛云《唐五代两宋词选释》曾评徐昌图的《临江仙》一词,曰:“状水窗风光宛然,千载后犹想见客中情味也”。其所以如斯,就在于词人巧妙地融情与景为一体,写离愁却很少间接抒情,而是借助于外在的景物来表示词人心里的离愁别恨。词人沿情布景,景物的转承和变换、情况氛围的衬着和衬托,处处反衬出词人的心里世界。离愁难奈,动人至深。▲

  上阕写的是拜别后的情景,是实写。首两句直写分袂,“散”、“离”、“去”已带怨意,而一个“恨”字则是直抒胸臆,又点明本词的主题,写出了词人心里的苦楚,羁旅之恨。且这恨又是“长恨”,这就道出了“饮散”“西去”对词人来说并非第一次了,每重演一次,就会添加一分出身漂荡之恨。一个“长”字,使恨的感情深化了。第三句描画的是词人一步三回头,不忍离去的情态,“烟柳渐重重”,既写出了离愁的层层加深,也写出了离愁的“无形”情态,陪衬出了行人心头的迷惘。四、五两句描画的是作者眼中的暗澹画面。“淡云”暗示行人心头的落寞,“孤雁”则是行人的化身;“寒日”显其心头之冷,“暮天红”虽是美景,但“落日无限好,只是近黄昏”,又充满了伤感。这两句极写浪迹漂荡之苦,是移情于景。下阕都是词人想象中的情景。首句以问惹起下文。“潮平淮月艨胧”暗示他那拜别时的猛烈情感已逐步安静下来,可是心头却又一片迷惘。心里空虚只能借酒解愁,可是在短暂的麻木之后,仍是要醒来,醒来时的静夜核心头倒是愈加空虚,愈加愁磨难耐。词人通过氛围的衬着和景物的衬托,使心里的感伤之情与外在的空冷之景交融为一,传达出词人此时此地的冷寂情怀。“酒醒人静奈愁浓”,一旦酒醒,回到现实,只能更增愁情,不是三杯两盏淡酒就冲刷得掉的。一个“奈”字,凸起了词人万般无法的苦闷表情。末两句“残灯孤枕梦,轻浪五更风”描画的是一幅何等苦楚恐怖的气象。灯里的油就要燃尽,灯火忽明忽暗;一小我躺在枕头上,没有人陪同,想入睡做个梦都不成得;五更时的北风吹来更是倍增寒意。而从“潮平”到“残灯”再到“五更”,足见行人一夜未睡,“愁浓”之情不虚,此情此景,人何故堪。全词最为奇特之处当鄙人阕,在于虚境实写,化虚为实,而又虚中浸实,写尽羁旅之情,宛转隽永,耐人寻味。词人巧妙地融情与景为一体,写离愁却很少间接抒情,而是借助于外在的景物来表示词人心里的离愁别恨。词人沿情布景,景物的转承和变换、情况氛围的衬着和衬托,处处反衬出词人的心里世界。▲

  在羁役前,徐图昌为了抒发对心上人的眷恋和难消的离愁而在与情人驿站饮别时写下了这首词。

  徐昌图(约公元965年前后去世)莆田市城厢区延寿人,一作莆阳人。生卒年、字号均不详,约宋太祖乾德年中前后去世。徐寅曾孙,与兄徐昌嗣并有才名。五代末以明经及第,初仕闽陈洪进(升天人,时任清源军节度使)归宋,陈遣其奉《纳地表》入宋进贡。太祖留之汴京,命为国子博士,迁殿中丞。昌图好作词,气概隽美,为五代词坛无数名手,启北宋一代词风。今人选词和研究宋文学史的,必然要提到他的名字。遗词仅存三首,收入《全唐诗》卷898中,亦曾收入《尊前集》

  壮岁旗帜拥万夫,锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡觮,汉箭朝飞金仆姑。追旧事,叹今吾,春风不染白髭须。却将万字平戎策,换得店主种树书。

  常羡人世琢玉郎,天应乞与点酥娘。尽道清歌传皓齿,风起,雪飞炎海变清冷。万里归来颜愈少,浅笑,笑时犹带岭梅香。试问岭南应欠好,却道:此心安处是吾乡。

  黄菊枝头生晓寒。人生莫放酒杯干。风前横笛斜吹雨,醉里簪花倒著冠。身健在,且加餐。舞裙歌板尽清欢。黄斑白发相牵挽,赋予时人冷眼看。

  未遇行藏谁肯信,现在方表名踪。无故良匠画描述。当风轻借力,一举入高空。才得吹嘘身渐稳,只疑远赴蟾宫。雨馀时候落日红。几人平地上,看我碧霄中。

  燕子来时新社,梨花掉队清明。池上碧苔三四点,叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。巧笑东邻女伴,采桑径里巴结。疑怪昨宵春梦好,元是今朝斗草赢。笑从双脸生。

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